Музыкальная комедия «Не та, так эта»
Узеира Гаджибекова
Лекцию представляет автор – доцент Бакинской Музыкальной
Академии, кандидат искусствоведения Джамиля
Гасанова.
Узеир Гаджибеков автор трех музыкальных комедий: «Муж
и жена» (1909), «Не та, так эта» (1910), которая известна также под
названием «Мешади Ибад» - именем главного героя комедии. Третья комедия
У.Гаджибекова – «Аршин мал алан» (1913), известная также под названием
«Рецепт удачной женитьбы»
Своеобразие таланта Узеира Гаджибекова, который был одновременно даровитым
драматургом и талантливым композитором, дало ему возможность облечь
свои комедии в новую музыкальную форму и создать, таким образом, жанр
национальной музыкальной комедии.
В своих музыкальных комедиях У.Гаджибеков старался отразить идеи волновавшие
передовую часть тогдашней интеллигенции, как к примеру, тему раскрепощения
азербайджанской женщины.
Блестящие музыкальные комедии У.Гаджибекова написаны с таким неподдельным
юмором, граничащим порой с самой хлесткой сатирой, с таким тонким
ощущением комического в старом азербайджанском быту, схваченного и
поданного с таким поразительным умением и меткостью, что образы его
комедий и по сей день живут в народе, а имена их стали нарицательными.
Целый ряд выражений и эпитетов из его комедий обрели форму крылатых
слов, поговорок и афоризмов, стали любимыми выражениями в образной
и яркой речи азербайджанского народа.
Жанр комедии был для У.Гаджибекова прекрасным орудием, при помощи
которого он разоблачал общественно-бытовые пороки, отжившие реакционные
традиции, косность, продажность и лицемерие представителей высшего
класса и выставлял на общее осмеяние ненавистных ему «Мешади Ибадов»,
разнузданных гочи, националистов.
Музыкальная комедия «Не та, так эта» одна из самых смелых и принципиальных
произведений в театральном искусстве Азербайджана начала XX века.
По обличительной силе воздействия она занимает место рядом с сатирическими
комедиями классиков азербайджанской литературы Мирзы Фатали Ахундова
и Джалила Мамедкулизаде.
У.Гаджибеков обнаружил глубокое понимание социально-бытовых противоречий
в азербайджанской действительности конца XIX – начала XX века и мастерски
раскрыл образы ее типичных представителей.
«Без масок и прикрас» рисуется в комедии картина уродливого быта дворянско-купеческого
сословия. У.Гаджибеков создал целую галерею отрицательных персонажей
и высмеял их.
Кто же герои У.Гаджибекова? Рустамбек – безнравственный и потерявший
авторитет в обществе дворянин, решивший «продать» свою красавицу дочь
вызывающему презрение старику Мешади Ибаду. Журналист Рзабек, который
выступает на страницах печати с любой клеветой и получает за это деньги.
Националист Гасангулубек, который ради собственной выгоды пренебрегает
интересами окружающих людей. «Интеллигент» Гасанбек – пустослов и
скандалист. Гочи Аскер – главарь праздных бездельников – бандитов.
Мешади Ибад – невежественный и тупой купец – уважаемый человек в «высшем»
обществе, «истинный мусульманин». Сила его – деньги. Он фанатично
верит в нее и осуществляет любые свои желания, не испытывая угрызения
совести. «Не та, так эта» - вот его отношение к самому прекрасному,
что дано человеку – к любви.
А рядом другой мир, мир чистых и искренних чувств. Герои комедии Гюльназ
и Сарвар стремятся к новой жизни, преодолевая стоящие на их пути препятствия.
Они активны, действенны, предприимчивы и понимают, что сковывающие
их путы давно ослабли, и они сами в состоянии решить и устроить свои
судьбы. Служанка Сенем тоже на их стороне и готова защитить юную Гюльназ.
Литературный текст комедии отмечен сочной, откровенной жанровостью.
Он изобилует меткими, порою афористическими выражениями. С поразительной
точностью и художественной обобщенностью У.Гаджибеков передал речь,
типичную для представителей различных слоев общества. Стиль литературного
изложения в комедии – один из существенных факторов, создающих пародийно-сатиристические
образы.
Музыке в комедии принадлежит важная драматургическая роль. Все музыкальные
отрывки воспринимаются как необходимый компонент действия, углубляя
характеристики персонажей, способствуют активному и естественному
развертыванию сценических событий. Здесь две заметно отличающиеся
друг от друга образно-интонационные сферы, подчеркивающие конфликтное
содержание либретто.
Музыка с особой остротой раскрывает образы сатиристического содержания.
У.Гаджибеков выступил мастером оригинальной музыкальной пародии, основанной
на испытанных средствах народного песенно-танцевального искусства.
Прежде всего, следует выделить портрет Мешади Ибада. Неуклюжий и самонадеянный
купец появляется на сцене, с неприкрытой откровенностью представляя
себя в знаменитой песне «Как бы стар я ни был». Старый и уродливый
Мешади Ибад, приплясывая, поет о том, что он лучше любого юноши. У.Гаджибеков
использует здесь мелодию народного лирического танца «Узундара». Проникновенная,
пленительная мелодия в устах старого Мешади Ибада звучит карикатурно.
Зрителю абсолютно ясно, что невежа-купец, цинично рассуждающий о глубоких
человеческих чувствах, сумеет возбудить лишь ненависть и отвращение
у своей будущей невесты. Характер Мешади Ибада очень ярко обрисованы
в этой песне.
Все остальные отрицательные персонажи комедии обобщенно характеризуются
хоровыми ансамблями. Воплощение отрицательных героев в музыке не имеет
острой сатиристической направленности, а скорее отмечено сочным юмором,
свойственным народному искусству. Не раскрывая многосторонне образы
отрицательных героев, хоровые ансамбли лишь дополняют разговорные
сцены, где все они показаны с сатиристической стороны.
В музыке комедии самостоятельно представлен мир лирических образов.
Так, Сарвар и Гюльназ характеризуются обобщенно, в основном в дуэтных
отрывках. Мягкая, мечтательная музыка выражает чувства и настроение
героев. В тексте использованы газели Физули.
Таким образом, в этой комедии У.Гаджибеков добился яркой индивидуализации
образов, в основном идя по пути воплощения не настроения, а характера.
Широко раскрылось здесь обаятельное мелодическое дарование композитора.
Отрывки из комедии приобрели широкую популярность, они исполняются
в качестве самостоятельных пьес и прочно вошли в музыкальный быт народа.
«Не та, так эта» имеет богатую сценическую жизнь. Комедия имела немало
постановочных редакций и завоевала горячие симпатии слушателей.
Впервые музыкальная комедия «Не та, так эта» была поставлена 25 апреля
1911 года в театре братьев Маиловых (ныне Театр Оперы и Балета). В
ролях выступили Мирза Ага Алиев – Мешади Ибад, Гусейн Кули Сарабский
– Сарвар, Ахмед Агдамский – Гюльназ и др. Дирижировал сам Узеир Гаджибеков.
В последующие годы в постановках комедии участвовали многие знаменитые
актеры. Также музыкальная комедия была переведена и поставлена во
многих зарубежных сценах.
Музыкальная комедия «Не та, так эта» Узеира Гаджибекова была экранизирована
в 1956 году, киностудией «Азербайджанфильм». Сценарий Сабита Рахмана,
постановщик Гусейн Сеидзаде, музыкальная редакция Фикрета Амирова.
Фильм «Не та, так эта» по сей день, имеет большой успех у зрителей.
